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大寒
是二十四節(jié)氣中最后一個(gè)節(jié)氣
從古至今基本沒(méi)有太大變化：
寶蓋頭代表房屋，
最下邊兩點(diǎn)意味著冰天雪地，
中間的部分則象征一個(gè)人依偎著茅草取暖。
中國(guó)藝術(shù)講求書(shū)畫(huà)一體，
造字與繪畫(huà)，
都在追求與自然萬(wàn)物融為一體，天人合一。
有的畫(huà)家們喜愛(ài)以鄉(xiāng)土為背景來(lái)表現(xiàn)大寒節(jié)氣。
王太利的《地坑院的晚冬》
以深沉的暖色為基調(diào)，
畫(huà)中人蜷縮的憨態(tài)詮釋了畫(huà)面的溫度。
此外，地坑院在中國(guó)已經(jīng)有數(shù)千年歷史，
又稱“天井院”“地下四合院”，
是仰韶文明的符號(hào)。
地坑院的晚冬（油畫(huà)）王太利
冬日里的鳥(niǎo)兒最為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)。
周中耀的《冬容》里，
精勾微描的兩只鳥(niǎo)兒相互依偎，
棲息在石頭上，
羽毛的紅、積雪的白與芭蕉的黃
共同構(gòu)建起充滿詩(shī)意的深冬景致。
任重的《雪竹幽禽》
展示了絹本材質(zhì)的細(xì)密精致，
畫(huà)中鳥(niǎo)兒纖毫畢現(xiàn)，神情安然，
在雪竹的映襯下趣味十足。
吳向東的《大寒小寒又一年》
和宋榮耀的《晚冬》都是以雪景入畫(huà)，
積雪覆蓋了大地的凍土和村屋的磚墻，
但隨著雪的升華，
凍土的棱角與堅(jiān)實(shí)的磚墻，
似乎顯露出一種被寒風(fēng)“削”出來(lái)的鋒利，
而油畫(huà)則格外擅長(zhǎng)表現(xiàn)這種層次感。
晚冬（油畫(huà)）宋榮耀
還有的畫(huà)家，
則用寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)來(lái)抒發(fā)對(duì)時(shí)間的哲思。
有學(xué)者認(rèn)為，
“漁樵”和“山水”
是解讀中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)密碼。
劉金貴的《大寒》，孤舟獨(dú)叟、紅梅冬雪，
寥寥數(shù)筆便把一江寒意化為思古的幽懷。
老樹(shù)的《大寒》布局疏朗、用色溫和，
未合上的書(shū)卷、未交代的時(shí)分，
傳遞出了另一種對(duì)時(shí)間的感悟：
天地雖然蕭瑟，春風(fēng)快要吹來(lái)。
看著雪花靜落，等著梅花綻開(kāi)。
歲月流轉(zhuǎn)，
大寒是嚴(yán)冬的結(jié)束，
也是新生的開(kāi)始。
